疫后再访，最实在的感受是：香港人变了，导致香港变了；香港变了，导致香港人变了。不清楚是文化的艺术的景点多了，所以香港人开始亲近文化艺术；抑或香港人开始亲近文化艺术，于是文化的艺术的景点多了？

大疫三年，约莫是我成长至今，阔别出生地最长的一段区间。却在近期一个月内因为探亲、采访、艺术节三度返乡，好像为了补足过去没吃到的、没买到的，以及没跟到的香港潮流。然而即便三度返乡，时间终究有限，该重温的与该体验的项目必须精挑细选，才不辜负一张机票，以及惊人的住宿价格。

不少人在多年前已经切身领悟，香港不再是那个「买东西吃东西买东西吃东西」的糜烂天堂，但很少人在多年后得以切身领悟，香港有望成为一个「读艺文赏艺文读艺文赏艺文」的思潮圣地。不单大的场馆一个一个建起，小的古蹟一座一座翻新，就是本质上的时间性／空间性／人性也照顾到了，一面向未来发展，一面向过去取经，终而我们有了如此愈本土愈国际的香港……

路线一1864：大馆的墙与浅水湾的墙

一八六四，距离伊莉莎白二世在此殖民已逾二十年，臭港渐成香港，人口日益繁多，各项公众机关必得建设起来，比如作为警察宿舍之用的营房大楼。以营房大楼为中心，四周相继落成监狱、法庭和警局，等于提供侦查－审判－坐监的「一条龙」服务。彷彿一旦进了来，就再难踏出这块四墙围拢的侷促天地──当然，还是有人曾经囚禁于此而日后获释的，比如越南国父胡志明。

这片中区警署建筑聚落，在九〇年代以后分批步入历史、结束「营业」。由于当年普罗百姓每每「大人长、大人短」地称呼法官律师狱监警察等人，久而久之，也就有了「大馆」这个暱称。两千年后，香港政府携手赛马会以大馆之名推动活化计画，不但修复既有古蹟，同时新建赛马会艺方与赛马会立方两座建物，分别作为展览与研讨用途。当代艺术虽然是展出重点，且别忘了另有八个文化古蹟展览星散建筑群内各个角落，领人感受当年侦查－审判－坐监的一条龙服务。

这一头是市井小民锒铛入狱，那一头是名流贵冑觥筹交错。港岛南岸早在一九二〇年代已成度假天堂，环绕著浅水湾酒店的碧海白沙，吸引包括海明威、萧伯纳在内的文豪下榻，以及日后同样成为文豪的张爱玲──的母亲，同为酒店的座上宾。当时张爱玲不过是个寄读香港大学的落魄学生，凭藉优异成绩，好不容易得到教授颁发的八百港币奖助金，兴兴头头来到浅水湾酒店拜访来此旅游的母亲，转告奖金来历。日后她将这段回忆依次写入不同小说当中，造就〈倾城之恋〉经典场景。

浅水湾因为「左青龙、右白虎、前朱雀、后玄武」的绝佳风水，成为豪宅建商觊觎宝地，乃至酒店来到八〇年代，亦不得不臣服市场机制，拆卸重整而成高级住宅。不过，餐厅原址仍旧依照原样打造，包括许鞍华作品《倾城之恋》、李安作品《色，戒》皆在此取景，为的是再现张爱玲少女记忆。露台餐厅提供高规格的正统英式午茶，司康、泡芙、三文鱼塔、小黄瓜三明治层层叠叠，衬著窗外海潮之声，使人不禁在心里喃喃念诵张爱玲的句子：「这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。」