「我們路上見！」主角芬恩駕著她的露營車，馳騁美國大西部，過程中遇到游牧族琳達梅依、史汪奇，以及鮑勃威爾斯陪伴著她踏出傳統社會的框架，探索她的現代游牧人生旅程……。

趙婷以《游牧人生》席捲好萊塢獎季，成為奧斯卡史首位亞裔女性導演得主。然而，趙婷的亞裔／移民身份，恐怕利於相隔一層，從而在人與人、人與物、人與土地、人與宇宙交會的剎那，既不控訴、也不垂憐，只是敦厚靜好地反映一種選擇。使人會心：是啊是啊，原來也有這樣的。

顧名思義，電影聚焦一群既不安居、也不樂業，以車為家、以零工餬口的人們，來往美國各州，藉此遠離／嘲諷／反對資本主義。不免令人思考，倘若導演並非華人，主人翁芬恩及其夥伴們的游牧人生，對比她身為房地產仲介的姊夫，其間隱隱約約的衝突與辯證，能不能如現在這般啟人深省？正因你我（整個華人社會，亦可能包括趙婷的原生家庭）根深蒂固的人不親土親、有土斯有財的觀念，才使得homeless與houseless有了更為深刻的彼此輻射。

電影融合職業演員與素人演員，素人以各自的故事上陣，職人以各自的名諱出演（大衛史崔森就叫大衛，法蘭西絲麥朵曼就姓McD），虛實界線於是一而二、二而一。細部拆解，如此這般的游牧人生，又有主動被動之別。上一代被產業轉型驅逐，下一代被經濟結構碾壓，有的人是追不上資本主義，有的人是不願追資本主義，他們物以類聚、天涯淪落，卻也因而相濡以沫、相忘於江湖。此刻或許分離，但不必急於道別，因為終歸會在路上重遇。

一如所述，本片「既不控訴、也不垂憐」，不單因為趙婷相隔一層，也是因為法蘭西絲麥朵曼選角得當，她的無演之演，成就了芬恩的無怨亦無尤。懂得她的影迷知道她以女性主義者自居，不懂得她的影迷也能從她的臉部輪廓、下巴皺摺、歲月刻痕、行動姿態略知一二──你可以與之同聲感慨，她卻不需要你的哀矜疼惜。她自作自受，卻也理直氣盛，在任何時代、任何社會裡，到處是她的家。這個演員是如此，這個角色是如此，這個群體是如此，這個歲月也是如此。

配圖版權©二十世紀影業

片名_游牧人生

年份_2020

片長_107分鐘

導演_趙婷

演員_法蘭西絲麥朵曼、大衛史翠森

管道_DVD即將發行