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【精彩封面故事】楔子:认识元曲,由此开始⋯⋯

【作者】 白宇
文_ 邝介文/ 旅读 图_视觉中国 绘_王盈颖 /旅读
2021年7月号 第113期
2021.07.02

常言道:唐诗宋词元曲。然而,环境如何刺激、时代如何催生、向上如何承继、向下如何转化,唯有理出一条文学脉络始能略知一二。元曲怎能又唱又演,时而浪漫时而愤慨?一切由此去。

 

 

汉赋

 

楚辞延续诗经发展,汉赋则延续楚辞发展。由于君主偏爱,在没有科举的年代,成为知识分子进身/晋升的工具。

 

格式:半诗半文,韵散交杂,四言为主,常以一问一答铺展长文。

 

影响:东汉以后渐趋定型,沦为雕栏玉砌的填词模式,内容止于歌功颂德、锦衣美食。

 

作家:司马相如、班固、张衡

作品:子虚赋、两都赋、两京赋

 

唐诗

 

唐朝交通便捷、经济富裕,因而文人彼此酬唱传颂、鱼雁往返不绝,诗歌成了主要沟通工具,更从以往韵文基础上头,发展格式严谨的近体诗。

 

格式:五言或七言,四句称为绝句,八句称为律诗。另有字数、篇幅或长或短的古诗。

 

影响:至今唐诗仍为华语文学代表,甚至列入日本韩国教材。

 

作家:李白、杜甫、白居易

作品:将进酒、闻官军收河南河北、长恨歌

 

宋词

 

伴随唐代胡乐传入,乐坛百花盛放,歌词结构打破原先工整的唐诗,逐渐成为文人之间唱和的媒介。

 

格式:依不同曲调而有不同句数、字数,因而又称长短句。依规模大小分为小令(58字以下)、中调(59字至90字)和长调(91字以上)。

 

影响:原先婉约为主的词,进入元代以后,风格渐朝通俗文学靠拢,转化为曲。

 

作家:苏轼、辛弃疾、李清照

作品:江城子、青玉案、声声慢

 

元曲

 

婉约为正格的宋词,题材多半死守闺阁、楼台、朝廷官衙,进入元代,一旦汉人失去政治舞台,流入田园、剧场、世俗日常,则开始对于发展僵固的宋词反扑,无论格式或内容都一再扩大,挥洒自如。

 

格式:清唱者称为散曲(有小令、带过曲与套数之分),搬演者称为杂剧(透过唱念作打呈现一段故事)。前者与宋词略同,后者与诸宫调略同。与诸宫调不同在于,改叙事体为代言体,除了对白以外,还有唱词与舞台指示。

 

影响:大体而言,狭义杂剧指的是北曲。明代以后,演唱南曲者逐渐发展出不限于四折的戏曲,有的甚至长达百出,称为传奇(如琵琶记,牡丹亭)。此明传奇不同于唐传奇,后者是短篇文言小说,前者是长篇戏曲剧本。

 

作家:关汉卿、马致远、王实甫

作品:窦娥冤、汉宫秋、西厢记

 

元代文人失去晋仕机会,落魄之余从事写作。图为话剧《关汉卿》。©视觉中国

 

明清小说

 

班固所谓九流十家,不入流者惟小说家矣已。历经话本的叙事体、杂剧的代言体,文人对于小说偏见逐渐消除。兼之明清都市经济兴盛,亟需大量市井娱乐,章回小说应运而生。

 

格式:或分章或分回,有文言有白话,类似今日连载小说。每章每回以一对句概括内容。不时加入诗词韵语,叙述者也常跳出局外现身说法,出现「话说」、「看官」等字眼,可见其未脱话本影响。

 

影响:胡适提倡白话运动以后,一九一八年鲁迅发表〈狂人日记〉,成为现代白话小说开山之作。

 

作家:施耐庵、兰陵笑笑生、曹雪芹

作品:水浒传、金瓶梅、红楼梦