雍正與乾隆雖為父子，兩人卻有著殊異的審美角度，前者偏愛素雅、後者熱衷繁縟；且從雍乾兩代帝王時期流行的瓷器樣式，一同窺探清宮陶瓷審美演變。

偉大藝術背後，必定是精湛的技術。其中乾隆皇帝看似「十足土豪」的審美，在三百年後的今日依然話題不斷。由於父子倆對美的品味天差地別，甚而衍生出乾隆是否為雍正親生的調侃。 

綜覽清朝盛世的陶瓷發展，自康熙帝便有長足多元的創新。康熙將西洋傳入的琺瑯釉成功燒製於陶瓷上，獨步全球；雍正則別出心裁，將文人畫的「詩書畫印」呈現於瓷器，兼具技術與美學；乾隆的「轉心瓶」、「錦上添花」，更是工藝的巔峰之作。

工藝炫技，自信大氣

身為中國歷史上最優渥的「富三代」乾隆，繼承兩代盛世，自然有更多玩轉空間；他創燒了舉世罕見的「各種釉彩大瓶」（俗稱瓷母瓶），集十七種釉彩燒製工藝於一瓶，雖被現代網民比做「集齊 LV、Prada、Versace 的土豪審美」，實則為意欲稱傲後世的炫技之作。

從乾隆朝許多繁華縟麗的琺瑯彩瓷上，顯見鮮明的巴洛克風格，見證了當時中西方的交流與影響。有時文物往往比歷史更真實，從乾隆陶瓷審美上體現出的，是身為十八世紀最偉大君王，絲毫不以模仿西洋風格為忤的率性，如今看來，何等的自信與大器！

各種釉彩大瓶集十七種釉彩窯燒技法於一身，是乾隆炫技之作，現藏北京故宮博物院。© 中新社 

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